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19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求
一、工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。他们敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
代表作品：魏布(Webb)设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。
二、新艺术运动
19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺晶的艺术风格问题。其装饰主题是模仿自然生长草木形状的曲线，并大量使用便于制作曲线的铁构件。其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。代表人物及作品：
1.比利时的霍塔(Horta)设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。
2.德国的青年风格派，奥别列奇(Albfich)的路德维希展览馆。
3.英国的麦金托什(Mackintosh)的格拉斯哥艺术学校图书馆。其“四人组”的创作被称为格拉斯哥学派。
4.西班牙的戈迪(Gaudi)巴塞罗纳米拉公寓，圣家族教堂。
三、奥地利、荷兰、芬兰的探索
(一)奥地利
以瓦格纳(Wagner)为首，认为新结构新材料必导致新形式出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳地下铁道车站和邮政储蓄银行。
维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”，宣布同过去的传统决裂。代表人物是奥别列奇和霍夫曼(Hoffinann)。代表作品是在维也纳的分离派展览馆(奥别列奇)和斯托克莱公馆(霍夫曼)。维也纳的另一位建筑师路斯(Loos)认为建筑“不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美”，反对把建筑列人艺术范畴，主张建筑以实用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。代表作是建在维也纳的斯坦纳(Steiner)住宅。
(二)荷兰
反对折中主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。荷兰的贝尔拉格(Berlage)代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。
(三)芬兰
芬兰的沙里宁(Saarinen)代表作为赫尔辛基的火车站。
四、美国芝加哥学派(19世纪70年代)
是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特的风格。
(1)创始人是工程师詹尼(Jenney)
(2)代表人物：沙利文(Sullivan)提出“形式追随功能”的口号。为现代主义的建筑设计思想开辟了道路。他提出了高层办公楼建筑类型在功能上的特征。其思想在当时具有重大的进步意义。
(3)代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗”形式的网格式处理。
五、钢筋混凝土的应用
1850年法国建筑师拉布鲁斯特(Labmuste)在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的铁筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。
1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用。
法国建筑师包杜(Baudot)建的巴黎蒙玛尔特(Montmartre)教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂(1894年)。
法国建筑师贝瑞(Perret)建造的巴黎富兰克林路25号公寓(1903年)，庞泰路车库 (1905年)，显示出钢筋混凝土新结构的艺术表现力。瑞士工程师马亚(Maillart)在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库(1910年)。
六、德意志制造联盟
是19世纪末20世纪初德国建筑领域里创新活动的重要力量。
(一)代表人物
彼得·贝伦斯(PeterBehrens)以工业建筑为基地发展符合功能与结构特征的建筑。
(二)代表作品
德国通用电气公司透平机车间(柏林)，为探求新建筑起了示范作用，成为“现代建筑”的雏形，里程碑式的建筑，由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼(科隆)由格罗皮乌斯设计。
(三)主张
建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生新的建筑形式。
(四)人才培养
著名的第一代现代主义大师格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗、勒.柯布西耶都先后在其建筑事务所工作，为其后来的发展奠定了基础。
例：
1.认为新结构新材料必导致新形式出现，反对使用历史式样的是?(A)
A瓦格纳 B 霍夫曼 C 艾森曼 D 沙里宁
2.德意志制造联盟的代表人是谁?(B)
A 屈米 B 彼得·贝伦斯 C 格雷夫斯 D艾森曼