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传统书法创作中的关键环节一：对执笔、用笔的发展与完善
关于如何对待执笔、用笔，笔者曾在《控制原则在书法创作各环节的综合应用》一文中指出：“执笔、用笔，不必全守成法，要依字的大小、书体、风格、书意的不同，选择不同的执笔、用笔方法，其道理如同国人执筷、用筷，唯以灵活、方便、有力、有利为原则，以自己想达到的效果能达到为目的”。又如同“黑匣子”理论，不论中间过程采用什么方法，唯以最终效果或目的为检验的标准。一个书者即便是执笔、用笔都很“规矩”，倘若写不出有艺术价值的作品，依然是徒劳。执笔、用笔方法主要由书意决定，该怎么执就怎么执，能怎么用就怎么用，既不可故弄玄虚，也不能故意摆架式。要根据字体、章法、结字等及其大小、风格的需要，使指法、执法、用法随机互换。总之，要把前人的规矩和成功经验用足用活，重在管用。
传统书法创作中的关键环节二：充分拓展线条丰富意韵的可变性
中国书法有着丰富深邃的意境韵味，也有着千姿百态的结构形式，更有着变幻莫测的笔画线条。在我国，许多传统艺术往往与书法艺术有着密切的联系，比如书法与绘画、书法与雕刻、书法与建筑、书法与园林、书法与居室、书法与诗词等等。同时，书法也与自然界万事万物有着千丝万缕的联系。这些联系，有的比较明显、有的比较隐晦。它们的共同点是，其它艺术可以借鉴书法的某些线条、某些结构、某些特点;书法也可以汲取其它艺术和大自然的某些特点、某些规律、某些道理或某些意韵。
传统书法创作中的关键环节三：系统研究结体独特性、渐变性基础上创新
通过对汉字发展史即甲骨文以下各书体演变的纵向梳理研究，对每个时期、每种书体的横向梳理研究，准确把握其发展演变规律，从中找出导致书体、风格演变的主要因素。在我看来，是用笔、书写工具材料、不同时代审美趣向、自然条件、社会需求等主要因素促进了结体、风格的渐变。一旦某种书体、风格形成，则对工具材料及用笔运笔有一定适应性要求。经过反复深入研究实践，努力使结字得到新的发展。
传统书法创作中的关键环节四：不断丰富章法的灵活性
书法的发展除了有其自身的规律之外，不同的时代还将对其产生不同作用。书法创作和研究不能总是脱离一个时代的要求。中国社会发展到当代，居室条件、公众建筑都发生了很大变化，当代人对装饰效果和环境美化的观念及要求也有了更丰富的变化。这些都不能被书法作者所漠视，创作观念理应作相应的调整。这就要求书法作者在苦练基本功的同时，要善于大胆地借鉴书法艺术以外的艺术构成原理，为书法创作服务。通过对形式由不断“破坏”到不断“重构”，显现出突破既有形式的可能性。在通常情况下，内容决定形式，但形式对内容也具有一定的反作用。只有对形式进行大胆突破，才可能使形式对内容的反作用有所增大，形式从属、依附于内容的格局就会被改变许多。
传统书法创作中的关键环节五：是重视研究不同书写材料的不同特性
随着时代的发展，除了传统的宣纸、绢帛等书写材料外，还出现有不同质地、不同工艺的新材料。即使是传统的宣纸，也会因产地、生熟、厚薄、工艺和颜色的不同而产生不同的书写效果。这就需要书法作者对不同材料的不同特性进行系统研究和反复试验，以期达到充分发挥各自性能的目的，便于丰富不同材料的艺术表现力，为艺术效果服务，使每种材料起烘托艺术效果的地位和机率大大提高。
作为当代书法作者，只有重视并妥善解决好上述传统书法创作中的关键环节，也就抓住了书法发展创新的关键。此外如墨色、题款、用印、节奏等等，这些环节也应作为基础性问题加以重视。书法是中国上下五千年来的优秀文化传统，它与中国文化相表里，与中华民族精神成一体，有着深厚的文化内涵，是世界艺术之林的奇葩，它以汉字为载体，涉及语言、文学、历史、美学等方面，又与音乐、美术相通。
