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传统楷书的结构法则一：疏密得当
笔画简少的字，如“夫”字，要把笔画写到合适的长度和粗细，结体紧凑而适中，做到小中见大。笔画繁复的字，如“丽”字，要将笔画写得略细一些，留白均匀，笔画间有透气的空隙，整体不能过大。而“载”等字更应该注意疏密得当，该疏则疏，该密则密。
传统楷书的结构法则二：重心平稳
无论是独体字结构还是其他结构的汉字，书写时都要讲究重心平衡，否则难以稳定。无论笔画多寡、结构繁简，许多字是依靠其中关键的主笔来平衡重心，或是某个部位起着举足轻重的作用的，如“色”、“千”、“牙”等字。
传统楷书的结构法则三：点画呼应
点画呼应是使书法结构产生内在联系和具有生命力的关键。书写中要根据笔势往来关系，利用点画起收笔的笔意形态和俯仰向背，使点画之间、结构之间上下承接、呼应顾盼。楷书的书写，点画分明，呼应关系不能像草书那样直接用牵丝连带，只能靠笔势和笔画起收笔的笔意去表现，须使点画与结构之间“笔断意连”、“点画暗通”。
传统楷书的结构法则四：向背适宜
有些左右结构的汉字本身的结构在造字时就赋予了相向、相背的姿态，所以在书写时，要遵循古人所说的“向不犯碍，背不离神”。
具体做法是：相向的结构要避实就虚、讲究穿插，使各部分融洽组合、紧凑协调，同时又不致纠缠;相背的字要注意关照，有的采取笔意呼应，有的采取笔线牵连，不能互相脱离。
传统楷书的结构法则五：主次分明
构成汉字的笔画和结构单位，都有主、次之分。一字之中支撑字的骨架而起“主干”作用的笔画即为主笔，一般只有一个或两个主笔。主笔对字的姿势起着决定作用，书写中必须突出。其他笔画处于从属位置，则相应略小，做到有主有次、主次分明。
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