关于唐代书法家李邕与《麓山寺碑》

唐代书法家李邕与《麓山寺碑》

唐代书法家李邕李邕(678—747)，字泰和，扬州江都(今属江苏)人，著名《文选》学家李善主子。初为左拾遗，后官至汲郡、北海太守，世称“李北海”。为人秉性刚直，极富政声。为文长于碑颂，而复多自书，杜甫谓之“碑版照四裔”。古稀之年为奸相李林甫害死。传世书作有《李思训碑》、《麓山寺碑》、(李秀碑)、(卢正道碑》、《东林寺碑》、〈叶有道碑》等多种。

唐代书法家李邕与唐代大多数书家一样，其学习书法也是从王羲之入手的。但他能“入”能“出”，在王字的基础上有所创造。宋代《宣和书谱》云：“邕精于翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，顿挫起伏既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”李邕是以行书入碑的积极拥护者，他所“摆脱”的“旧习”，正是王体行书不适应碑版的那些局限。

唐代书法家李邕的《麓山寺碑》又称《岳麓寺碑》。纵观此碑，笔力雄健，字势俊丽。此碑历来评价很高，宋黄庭坚评其书云：“字势豪逸，真复奇崛，所恨功力太深耳，少令功拙相半，使子敬复生，不过如此。”《庚子销夏记》云：“《岳麓寺碑》虽已残剥，然其锋颖尚凌厉不可一世，北海奇人，故所书尔尔。”此碑之所以为艺林所重，乃因其笔力苍健浑厚，方折劲挺，有骨力洞达、气势开拓、化柔为刚之美。此碑看似驾轻就熟，天真烂漫，实乃神妙变幻，难测端倪，在流畅中寓缜密，和谐中得自然。该碑用笔取自然之法，流畅自如，瘦劲遒丽，一改二王的圆润蕴藉，既刚劲又妍美，风神外露，气势夺人;结字取势颀长，奇宕欹侧，左低右高，似斜反正，斜而不倒，恰到妙处。《麓山寺碑》表现出一种豪放、奔突、明快乃至荒率的审美情趣，不计工拙，不经意而出新，毫不掩饰其真情实感。杜甫曾有诗赞李邕书法曰：“声华当健笔，洒落富清制。”信不虚言!总之，李邕的字汇合了魏碑体正楷与王羲之体行书的长处，比较圆满地解决了“行书入碑”的课题。同时该碑是“体兼行、楷”的代表作，因此选用它作为学习行书的入门初阶是再好不过的了。