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第六章 园林建筑
与自然的关系
与人的关系
造园主旨
建筑的角色
游线组织
植物的处理
人的感受
第一节 园林的产生与发展
(利用自然--模拟自然--写仿自然--抽象自然)
1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )
?先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”――蓄养野兽供打猎的场所，台――高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，
?纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。
?春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。
2.造园大发展(秦、汉)
• 统一――国力强盛――造远大发展
• 道教发达――相传有长生不老的地方
《史记》――徐福的故事
秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山
汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)
4.宫苑竟奢，诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)
• 经济强盛――知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。
• 华清宫 ――秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”
• 芙蓉池、曲江池 ――公共风景区
• 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作――昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。
5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)
• 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续
• 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属”
• 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾)
• 沈园――陆游
6.造园高潮 (明、清)
• 两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣;清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)
• 理论：计成《园冶》明――第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)
• 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等
小结园林的产生与发展：
• 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托
• 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?
园林与现实互补。专制强大――园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则――希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。
二、 北方皇家园林造园特点
1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”
2.宫殿部分自成一区;然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。
• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。
• 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。
• 5.立体构成：主体空间――主体建筑通常位于岛上，起统帅作用;重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。
“园中园”――内向、封闭。 园林多层次。
• 6. 建筑外形――色彩庄重，屋角平缓、稳定。
• 7. 序列设计――“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。
• 8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍
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