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新华网昆明12月5日电(记者 陈鹏)所谓“中国作家富豪榜”日前又出炉，新科诺贝尔文学奖得主莫言位列第二合情合理，但其余位列前十的作家要么是写童话的，要么是写青春文学的，难觅纯文学作家。
这份榜单应该更名为中国通俗文学或商业文学富豪排行榜，除了因为大奖而一夜暴富的莫言，纯文学作家的集体式微正是当下中国的文学现实――众多纯文学作家根本不能从写作中得到太多的经济收益，很多作家必须靠其他职业养活自己，每月收入或仅够糊口。这可不是耸人听闻，我们不妨来算一笔账：目前纯文学刊物稿费大多每千字100元至200元，最高的也就300元至500元，试想一部一万字短篇小说收入也就1000元至5000元，而一名作家要在各大刊物上发表作品大多需经过3至6个月的漫长等待，期间的生活用度，岂能是依靠区区稿费就能满足?并且，熬过数月之后，作品还经常不被采用。毫不夸张地说，纯文学写作早已沦为中国真正“高风险、低收益”的行业。
中国文学的边缘、小众其实与回报极度不成比例有相当关系，它让很多出色的极具天赋的写作者远离了文学，而坚守者就必须靠毅力、野心和其他工作艰难维持自己的写作梦想。写作既如此清苦，很多写作者写得不自由、不舒心，读者又怎么会买账?这在某种程度上加重了中国文学的恶性循环，造成了难以言说的文学困局。
对比国外，像英国的麦克尤恩这样的纯文学作家亦是各大销售榜单的领跑者，相对闲适优渥的生活总能保证他全身心投入写作并不断出产佳作;而欧洲很多年轻作家大多依靠一些民间基金会的资助认真写下去，稿费相比中国半个世纪不变的“白菜价”也高出很多，哪会像中国的同行们这么捉襟见肘?当然，相当一部分中国纯文学作家目前生活在作协的体制之内，写作和生活都有保障，但更要看到，很多专业作家就算是吃稿费也很难大富大贵，一旦“触电”还随时面临被拖欠、被欺骗等种种窘境，根本无法与商业写作相提并论。
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