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第二节 外国建筑史的基本知识
古代埃及建筑
1.历史分期及其代表性建筑类型
(l)古埃及建筑古埃及建筑史有三个主要时期：古王国时期、中王国时期、新王国时期。
古王国时期代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“马斯塔巴”式，即略有收分的长方形台子。
经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔金子塔为代表。在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。
方锥形金字塔以在吉萨的三大金子塔：库夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表，金字塔墓主要有临河处得下庙、神道、上庙及方锥形塔基组成。
中王国时期，在峭壁上开凿石窟陵墓——加曼都赫特普三世墓。
新王国时期，专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙，卡纳克——卢克所的阿蒙神庙。
石头是埃及主要建筑材料。金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色，体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及利用和改造自然的雄健魄力;这些建筑是皇权的象征，表现着皇帝的“神性”。结构技术进步到用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，纪念性建筑内部艺术的意义增强了，并且应用到陵墓建设中。在埃及，摆脱了自然神崇拜，太阳神庙代替与拜物教联系的陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。
2.风格特点
高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局;追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。
(二)古代希腊建筑
古代爱琴海地区建筑
克里特——迈西尼文化
克里特——克诺索斯的米诺王宫，有世界上最早的露天剧场
迈西尼——迈锡尼卫城、其城门“狮子门”
古代希腊建筑
历史分期
古风时期：纪念性建筑形成。
古典时期：纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期：希腊文化传播到西亚、北非，并同时与当地传统相结合。
石梁注结构体系的演进及神庙型制
早期的建筑是木构架结构，发展用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石
梁柱结构。
庙宇只有一间圣堂、平面为长方形，以其窄端为正面。布局型制有端墙列柱式、端柱式、围柱式。
希腊盛期的建筑和罗马共和盛期、罗马帝国盛期的建筑称为古典建筑。
3.古希腊柱式
三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。
所谓古典柱式包括古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱式，共称为古典五柱式。
4.美学思想与风格特征
古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观，体系着严谨的理性精神，追求一般的理想的美。认为“美是由度量和秩序所组成的”
建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。
5.典型实例
雅典卫城：建于公元前5世纪，其成就位于全希腊的首位。建设的目的是：赞美雅典，纪念几年反侵略战争的伟大胜利和炫耀其霸主地位;把卫城建设成全希腊的宗教和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典;给各行各业的工匠们以就业机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%;感谢守护神雅典娜。雅典卫城的中心是雅典娜·帕提农的铜像。
主要建筑包括，山门、胜利神庙、帕提农神庙(代表多立克柱式的最高成就)、伊瑞克先神庙(古典盛期爱奥尼柱式的代表)、以及雅典娜雕像。
(三)古罗马建筑
五柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、组合柱式。
建筑技术：券拱技术是罗马建筑最大的特色，最大的成就。简拱、交叉拱、十字拱、穹窿。
建筑著作：公元前1世纪罗马人维特鲁威著的《建筑十书》。
实例：
a.广场：共和时期的广场(城市社会、政治和经济活动中心)——恺撒广场(宣告罗马共和制的结束和帝国时代的来临)、奥古斯都广场(歌功颂德)、
帝国时期的广场——图拉真广场(古罗马最大的广场，帝国的象征);
b.剧场和斗兽场：马采鲁斯剧场，大角斗场;
c庙宇：万神庙(单一空间、集中式构图的建筑物代表，是罗马弯顶技术的最高代表);
d.公共浴场：卡拉卡拉浴场。
(四)拜占廷建筑
拜占庭建筑成就在于发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制。(穹顶支在独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑)。装饰艺术丰富：彩色镶嵌和粉画
结构：采用穹顶、帆拱和鼓座相结合的做法，平面形式：巴西利卡式、集中式、希腊十字形。
代表建筑：拜占庭建筑最辉煌的代表是东罗马帝国的首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。其成就有三，即成功的结构体系(弯顶与帆拱)、集中统一又曲折多变的内部空间(希腊十字式)和内部灿烂夺目的色彩效果。
(五)罗马风建筑和哥特建筑。
1.罗马风：平面为拉丁十字，创造了扶壁、肋骨拱、束柱。墙体巨大而厚实，窗口窄小，内部空间阴暗，有神秘气氛。
代表建筑：意大利比萨教堂、德国乌尔姆斯主教堂、法国昂古莱姆主教堂
2.哥特建筑：以尖券、尖拱、坡度很大的两坡屋面和钟楼、飞扶壁、束柱、花窗为特点。
哥特式教堂结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式;骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四个角上，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在独立的飞扶壁在中厅每间十字拱四角的起脚处抵住其侧推力;全部使用两圆心的尖拱和尖券。
代表建筑：巴黎圣母院、德国科隆主教堂、意大利米兰大教堂、英国索尔兹伯里主教堂
装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰的重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果。
外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔装饰外墙。
(六).文艺复兴时期建筑与巴洛克建筑
广义地把文艺复兴、巴洛克、古典主义称为文艺复兴。
风格特征：抛弃中世纪哥特建筑风格，采用希腊、罗马柱式构图要素。
(1)意大利文艺复兴建筑实例
早期：佛罗伦萨主教堂之弯顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，被称为“新时代的第一朵报春花”，设计师是伯鲁乃列斯基;佛罗伦萨的育婴院是伯鲁乃列斯基设计的一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊;
威尼斯圣马可广场是“欧洲最美丽的客厅”;
盛期：罗马圣彼得大教堂是文艺复兴盛期杰出代表，意大利最优秀的建筑大师都曾经主持过它的设计和施工;
晚期：维晋察的巴西利卡是帕拉第奥的代表做。圆厅别墅庄园府邸代表、奥林匹克剧场
著名建筑师：伯鲁乃列斯基、伯拉孟特、米开朗琪罗、拉斐尔、龙巴都、珊索维诺、帕鲁齐、阿利西。
建筑理论：1485年出版的阿尔伯蒂的《论建筑》是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，出版时间早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。实用、经济、美观。美是客观的，美就是和谐和完整，美有规律，属于人文主义。此外，帕拉第奥《建筑四书》、维尼奥拉的《五种柱式规范》
(2)巴洛克建筑实例
罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)、罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)、罗马圣彼得大教堂前广场，由教廷总建筑师伯尼尼设计、波波罗广场(封丹纳)、纳沃那广场(波罗米尼)。
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(七)法国古典主义建筑与洛可可风格
广义：指意大利文艺复兴、巴洛克建筑和古典复兴建筑，都采用古典柱式的建筑风格。
狭义：指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是指法国古典主义及其他地区受影响的建筑，即路易13、14时期的建筑。
风格特征：推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。在建筑平民布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称，注意比例，突出中心与规则的几何形体。运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟完整统一和稳定感。内部空间与装饰上常有巴洛克特征。
巴黎卢浮宫，采用横三段、纵三段的手法，称为理性美的代表;
凡尔赛宫(孟莎)，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。
洛可可风格
生于法国的一种建筑装饰风格
风格特点：主要表现在室内装饰上，鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有浓厚的脂粉气。
实例：巴黎苏俾士府邸客厅
法国广场特点：由封闭单一空间变为较开敞的组合式广场，南锡广场群
巴黎协和广场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。
(八)19世纪末复古思潮及工业革命影响
(1)复古思湖
法国巴黎万神庙是——罗马复兴代表建筑。
德国柏林宫廷剧院是——希腊复兴代表建筑。
美国国会大厦是——罗马复兴的建筑实例
英国国会大厦是——哥特复兴的建筑实例
巴黎歌剧院是——折中主义代表建筑。
(2)新材料、新技术、新类型
1851年伦敦“水晶宫”，开辟了建筑形式新纪元，被喻为第一座现代建筑。
(3)城市规划探索针对工业革命后欧美资本主义城市的种种矛盾，曾实施过一些有益的城市规划与建设的探索，其中著名的如，巴黎改建(奥斯曼主持)，协和新村(欧文提出)、田园城市(霍华德提出)、工业城市(戛涅提出)、带形城市(索里亚·马塔提出)。
(九)新建筑运动初期
(l)工艺美术运动：
时间：19世纪50年代;
地点：英国;
代表人物：拉斯金、莫里斯。热衷于手工艺的效果与自然材料的美。
代表建筑：英国肯特郡“红屋”。
(2)新艺术运动：
时间：19世纪80年代;
地点：比利时;
创始人：凡·德·威尔德;
代表人物：贝伦斯、戈地。反对历史样式，提倡运用多种材料，建筑特征主要表现在室内，外形一般比较简洁。
典型实例：布鲁塞尔都灵路2号住宅、德国魏玛艺术学校。
(3)维也纳分离派：
时间：19世纪80年代;
地点：奥地利;
代表人物：瓦格纳、奥别列夫、霍夫曼、路斯。主张造型简洁与集中装饰;
代表作：维也纳的斯坦纳住宅。
(4)美国芝加哥学派：
时间：19世纪70年代;
地点：美国;
代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在设计中的主要地位。沙利文提出：形式永远随从功能，这是规律。
(5)德意志制造联盟：
时间：1907年;
地点：德国;
代表人物：贝伦斯。目的在于提高工业制品的质量以达到国际水平，主张建筑必须与工业结合。
柏林通用电气公司透平机车间，被称为第一座真正的“现代建筑”。
(十)一战后新建筑流派
(1)风格派与构成派：
时间：1917年;
代表人物：荷兰青年艺术家蒙德里安、里特维德;
主张：“艺术就是基本几何形象的组合和构图”。
俄国青年艺术家塔特林、马来维奇把抽象几何形体组成空间当作绘画和雕刻的内容，作品因而很像工程结构，称为构成派，
代表建筑：是塔特林设计的第三国际纪念碑。
(2)表现派：
时间：20世纪初;在建筑上常采用奇特、夸张的建筑体形来表达某种思想情绪，象征时代精神，
代表建筑：是门德尔松设计的波茨坦市爱因斯坦天文台。
(十一)二战后建筑的主要思潮
(1)对“理性主义”的充实与提高
讲究功能与技术合理，注意结合环境与服务对象的生活需要。
代表人物：格罗皮乌斯、柯布西耶。
代表建筑：TAC事务所设计的哈佛大学研究生中心楼。
(2)讲求技术精美的倾向
以纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向代表。
代表人物：密斯·凡·德·罗、埃罗·沙里宁。
代表建筑：西格拉姆大厦。
(3)“粗野主义”倾向毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的直接组合。
代表人物：柯布西耶、英国史密森夫妇、前川国男等。
代表建筑：马赛公寓、昌迪加尔行政中心。
(4)“典雅主义”倾向运用传统的美学法则来使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物：约翰逊、斯东、雅马萨奇。
代表建筑：谢尔屯艺术纪念馆。
(5)注重“高度工业技术”倾向主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻、用料少、能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋;强调系统与参数设计;流行采用玻璃幕墙。
代表人物：皮阿诺、罗杰斯。
代表建筑：巴黎蓬皮杜艺术中心。
(6)讲究“人情化”与“地方性”的倾向肯定建筑除了满足生活功能之外，还应满足心理感情需要。
代表人物：阿尔瓦·阿尔托。
代表建筑：珊纳特赛罗镇中心的主楼。
(7)讲求“个性”与象征的倾向主张要使每一房屋与每一场地都要具有不同于其他的个性与特征，在建筑形式上变化多端。大致有三种手段：运用几何形构图、运用抽象的象征、运用具体的象征。
代表人物：路易斯·康、埃罗·沙里宁。
代表建筑：朗香教堂、TWA候机楼、悉尼歌剧院。
(8)后现代主义反对现代主义的机器美学，肯定建筑的复杂性与矛盾性。主要特征为：文脉主义、引喻主义、装饰主义。
代表人物：文丘里。
代表建筑：老年人公寓、新奥尔良市的意大利广场中的圣约瑟喷泉。
8.现代主义四位大师理论及作品
经典现代主义意指两次世界大战之间出现在欧洲的，以格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.罗等大师为代表的现代主义。
第一次世界大战后，20世纪20年代出现的建筑新主张的共同特点：
(1)设计以功能为出发点;
(2)发挥新型材料和建筑结构的性能;
(3)注重建筑的经济性;
(4)强调建筑形式与功能、材料、结构、工艺的一致性，灵活处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式;
(5)认为建筑空间是建筑的主角;
(6)反对表面的外加装饰。
(1)格罗皮乌斯
建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。设计了包豪斯(Bauhaus)校舍，反映了新建筑的特点：
以功能为建筑设计的出发点;
采用灵活的不规则的构图手法;
发挥现代建筑材料和结构的特点;
造价低廉。
格罗皮乌斯明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来进行合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯提倡利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织国际现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表著作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。
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